Lutruwita/Tazmanya’nın uzak ve rüzgarlı kuzeybatı ucundaki Bass Boğazı’na bakan Kennaook/Cape Grim Baseline Hava Kirliliği İstasyonu bulunur .

Kennaook’a ulaşan hava binlerce kilometre kat etti. Günlerce, haftalarca hatta aylarca karaya dokunmadı. Dünyanın en temizlerinden biri olduğu söyleniyor .

Güçlü batı rüzgarları – “kükreyen kırklar” – hava kütlelerini Güney Okyanusu boyunca taşır, iyi karışmış ve son insan faaliyetleriyle kirlenmemiş topraklara ulaşır.

“Temel” olarak kabul edilen bu hava, gerçek arka plan atmosfer koşullarını temsil eder ve bize insan kaynaklı iklim değişikliğinin arkasındaki itici güçler hakkında fikir verir.

Nisan ortasında Kennaook’a vardığımda, öğleden sonraydı ve bir fırtına yaklaşıyordu. Rüzgar güneybatıdan saatte 54 kilometre hızla esiyordu – temel koşullar – ve karbondioksit seviyeleri milyonda 413,5 parça idi.

40 yılı aşkın bir süre önce bilim adamları , bu gibi CO₂ seviyelerinin yıkıcı ve geri döndürülemez çevresel hasara ve türlerin yok olmasına yol açacağı konusunda uyarıda bulunmuştu.

Üst güverteye çıkan merdivenleri çıktım, kameramı ve tripodumu kurdum ve çekime başladım.

Görünmeyeni görünür kılmak

Çalışmalarımın çoğu, uranyum madenciliği ve atomik test programlarının neden olduğu süregelen insan ve çevre zararlarıyla ilgiliydi. Hem zararın hem de maddelerin görünmezliği beni yaratıcı bir şekilde zorlamaya devam etti.

Görünmeyeni nasıl görünür kılarsınız? Algılanamayan değişimi nasıl iletirsiniz?

Havayı yakalayan, arşivleyen ve ölçen bir yer olduğunu keşfetmek ve bu algılanamayan değişiklikler bana tam da bunu yapma fırsatı verdi.

O zamandan beri kreatif-uygulama doktoramı Kennaook/Cape Grim’de Meteoroloji Bürosu ve CSIRO’dan bilim adamlarıyla birlikte çalışarak yaptığım çalışmaya dayandırdım.

Projeleri belgesele dayalı bir sanatçı olarak fotoğraf, video ve sesi kullanarak hikaye aracılığıyla mekana cevap veriyor ve oradan genişleyerek önümde olanın ötesine geçiyorum.

Sanatın bize diğer bilgi biçimlerinin ulaşamayacağı şekillerde ulaşma kapasitesine sahip olduğuna inanıyorum, her gün gizlenen algılanamaz olanı ortaya çıkarıyor. Bu durumda: Hangi hikayeleri soluyoruz?

Sarah Sentilles , The Griffith Review’da ⁠ sanatın bize “dünyanın var olduğunu ve bozulup yeniden yapılabileceğini” gösterdiğini yazdı.

Sıkıntılı zamanlarda, çevremizdeki dünyayı bozmanın ve yeniden yapmanın yollarını hep birlikte arıyoruz. Sanat, bu kapasiteyi ortaya çıkarmanın bir yoludur.

Mevcut acil durum

The Smallest Measure adlı bu proje için, yerinde gerçekleştirilen yavaş bilime ve iklim değişikliğinin “yavaş şiddetine” yanıt vermek için “yavaş sinema” tekniklerini kullanarak kasıtlı olarak yavaş, gözlemsel bir yaklaşım benimsedim.

Yazar Matthew Flanagan , yavaş sinemanın “bizi hız kültüründen geri çekilmeye […] ve fiziksel olarak daha kasıtlı bir ritme uyum sağlamaya zorladığını” söylüyor.

Yavaş şiddet , çevre literatürü profesörü Rob Nixon tarafından “kademeli olarak ve gözden kaybolan bir şiddet […] […] tipik olarak hiç şiddet olarak görülmeyen, yıpratıcı bir şiddet” olarak tanımlanıyor.

Bu tür bir şiddet günlük hayatın içine o kadar yerleşmiş, sıradan faaliyetlere ve günlük ritüellere bağlı, bırakın acil bir durum olarak görmek şöyle dursun, onu hiç görmüyoruz. Yavaş estetik teknikler kullanırken, ben ve izleyici, gündelik olanın içindeki hasarı gözlemlemek ve bunlara dikkat etmek için kendi kapasitemizi kullanıyoruz.

İstasyonun üst güvertesinde, okyanusta yuvarlanan fırtınayı seyrederken, havanın nereden geldiğini, onu başka kim soluduğunu, içinde ne olduğunu ve ne kadar süredir yolculuğunu sürdürdüğünü merak ediyorum.

Kennaook’tayken, sürekli bir konuşma içinde birlikte çalışarak manzara ve bilimi filme alıp kaydediyorum.

İstasyonun içinde bilim adamları ve teknisyenler iş başında. Aletlerden birini temizlemek için bir gün harcanır, tüpler yıkanır ve yeniden yıkanır, testler yapılır. Bu sırada hava, dışarıdan borulardan ve farklı makinelere akıyor, sayıları kaydediyor ve grafikler oluşturarak, içinde hangi gazların bulunduğunu ve hangi yönden gelmiş olabileceğini bize söylüyor.

Ani bir yükselme olursa, istasyonun dışındaki bir arabadan gelmiştir. Daha tutarlı bir kirli kirletici parçası ise, hava muhtemelen kuzeyden, Melbourne’dan geliyor.

Bu arada istasyonun dışında peyzaj da çalışıyor. Okyanus akıntıları alçalır, dalgalar aşağıdaki kayalara çarpar, rüzgar esmeye devam eder, çimlerin üzerinde desenler oluşturur, bazen öyle bir kuvvetle dengeyi bozar.

Çalışmam dramatik sahneler ya da fevkalade yıkıcı olaylar göstermiyor. Bunun yerine, yavaş görsel, işitsel ve bilimsel dikkat ve gözlem süreçleri aracılığıyla acil durumun zaten burada olduğunu gösterir. Biz onun içinde dolaşık durumdayız.

Gerçekten istiyorsak, cevap verme kapasitemiz var.